Synthèse (présentation orale)

Dans la maison de Médard Bourgault, l’objectif n’est pas d’ajouter de la technologie, mais de préserver une expérience.

Les écrans attirent le regard vers eux-mêmes. Ils entrent en compétition avec les sculptures, imposent un point fixe et fragmentent l’attention. Dans un groupe, ils créent en plus une inégalité : certains voient bien, d’autres non. L’expérience dépend alors de la position.

Une visite doit rester fluide, lisible et partagée. Or, les écrans et les dispositifs individuels fragmentent cette expérience.

L’audio fait l’inverse. Il libère le regard, accompagne le mouvement naturel et maintient l’unité du groupe.

Avec la voix de André Médard, il ne s’agit pas de montrer une image, mais de créer une présence dans le lieu.

Grâce au montage, à la spatialisation et aux techniques de narration, l’audio permet de guider l’attention, de structurer le parcours et de maintenir l’engagement sans signalisation visible.

👉 Ce n’est pas une option. 👉 C’est la seule solution cohérente.

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TEXTE COMPLET

1. Le point de départ : ce qu’une visite doit respecter

Une visite de qualité repose sur trois conditions fondamentales :

• une attention claire et continue
• un déplacement libre dans l’espace
• une expérience partagée entre les visiteurs

👉 Tout dispositif doit être évalué à partir de ces trois critères.

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2. Pourquoi les écrans échouent

2.1 L’écran capte l’attention au détriment de l’œuvre

Un écran attire le regard par nature : lumière, mouvement, contraste.

Une sculpture demande une attention active.

👉 Les deux entrent en conflit. 👉 Le visiteur alterne entre écran et œuvre. 👉 L’attention est fragmentée.

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2.2 L’écran fige le visiteur

Une sculpture se découvre en tournant autour, en changeant d’angle, en ajustant sa distance.

Un écran impose un point fixe : il faut se placer devant.

👉 L’expérience devient frontale au lieu d’être spatiale.

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2.3 L’espace devient incohérent

Chaque écran devient un centre d’attention.

👉 Plusieurs écrans = plusieurs directions contradictoires. 👉 Le visiteur ne sait plus où regarder.

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2.4 L’écran crée une inégalité

Un écran, surtout de petite taille :

• favorise ceux qui sont proches
• pénalise ceux qui sont plus loin

👉 L’expérience dépend de la position. 👉 Elle n’est pas équitable.

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2.5 L’écran ne fonctionne pas en groupe

Dans une visite réelle :

• les visiteurs arrivent ensemble
• ils se déplacent ensemble

Un écran crée :

• des attroupements
• des blocages
• des frustrations

👉 L’expérience se dégrade immédiatement.

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2.6 L’écran surcharge le visiteur

Le visiteur doit gérer deux sources visuelles :

• la sculpture
• le contenu affiché

Il doit constamment alterner entre les deux.

👉 Une partie de son attention est détournée. 👉 Il observe moins bien l’œuvre.

👉 L’écran ajoute une contrainte mentale.

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3. Principe fondamental : le groupe

3.1 Un groupe = un visiteur collectif

Une visite de groupe n’est pas une somme d’individus indépendants.

Dans la réalité :

• les visiteurs avancent ensemble
• ils écoutent ensemble
• ils réagissent ensemble

👉 L’expérience prend sa valeur dans le partage.

👉 Un groupe doit être conçu comme un seul visiteur collectif.

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3.2 Les dispositifs individuels brisent l’expérience de groupe

Une visite de groupe repose sur un fait simple : les visiteurs vivent l’expérience ensemble.

Ils :

• avancent ensemble
• écoutent ensemble
• réagissent ensemble

👉 La valeur de la visite vient du partage en temps réel.

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Le problème des dispositifs individuels

Les solutions comme :

• QR codes
• écouteurs individuels
• téléphones
• déclenchements personnels

obligent chaque visiteur à interagir séparément.

Concrètement :

• chacun lance le contenu à un moment différent
• chacun avance à son propre rythme
• chacun reçoit une version légèrement différente de la visite

👉 Le groupe cesse immédiatement d’exister comme groupe.

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Conséquence directe

• perte de synchronisation
• perte d’attention collective
• disparition des réactions partagées
• diminution des échanges spontanés

👉 L’expérience devient individuelle, même si les personnes sont physiquement ensemble.

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Principe fondamental

👉 Un groupe doit être conçu comme un seul visiteur.

Cela implique :

• un contenu diffusé au même moment
• une attention dirigée collectivement
• un rythme commun

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Position claire

Un système qui oblige chaque visiteur à :

• sortir son téléphone
• porter un écouteur
• déclencher une action

👉 est un système conçu pour des individus isolés, 👉 et donc inadapté à une visite de groupe.

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Pourquoi c’est décisif

Une visite n’est pas seulement une transmission d’information. C’est une expérience sociale.

👉 Les visiteurs doivent pouvoir :

• regarder ensemble
• entendre ensemble
• réagir ensemble

Sans rupture.

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Conclusion

Les dispositifs individuels ne sont pas neutres. Ils transforment une expérience collective en expériences isolées.

👉 Dans ce contexte, ils ne doivent pas être utilisés.

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Formulation forte

Un groupe équipé d’écouteurs individuels n’est plus un groupe. C’est une juxtaposition d’individus.

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4. Pourquoi l’audio fonctionne

4.1 Aucun conflit avec le regard

L’audio n’utilise pas la vision.

👉 Le visiteur peut observer les sculptures pleinement. 👉 L’attention reste concentrée.

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4.2 Expérience équitable

Le son :

• se diffuse dans l’espace
• ne dépend pas d’un angle
• ne dépend pas d’une position précise

👉 Tous les visiteurs reçoivent la même information.

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4.3 Synchronisation naturelle du groupe

Un système audio partagé :

• diffuse un contenu unique
• au même moment
• pour tous

👉 Le groupe reste uni sans effort.

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4.4 Respect du mouvement

Le visiteur peut :

• marcher
• s’arrêter
• observer

👉 sans contrainte technique.

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4.5 Présence humaine

Avec la voix de André Médard :

• rythme lent
• parole posée
• ton naturel

👉 Le visiteur perçoit une présence dans le lieu.

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4.6 Guidage par l’espace sonore

Le son peut être positionné :

• il attire le regard
• il oriente le déplacement

👉 Le visiteur suit instinctivement.

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4.7 Montage sonore (mise en scène)

Le montage permet :

• d’introduire une information
• de créer des transitions
• de préparer un déplacement

👉 Le parcours est structuré sans signalisation.

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4.8 Gestion du temps

Le montage donne :

• du temps pour observer
• du temps pour comprendre
• du temps pour se déplacer

👉 Le visiteur n’est jamais en conflit entre écouter et regarder.

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4.9 Storytelling sonore

L’audio permet une progression narrative :

• introduction d’une idée
• suspension
• reprise plus loin

👉 Le visiteur est engagé dans un parcours.

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4.10 Réduction de la charge cognitive

Une seule source d’information.

👉 meilleure compréhension.

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4.11 Cohérence avec le lieu

👉 L’audio respecte le silence, la matière et le rythme.

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4.12 Robustesse

👉 Moins de maintenance, moins de pannes visibles.

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Conclusion

Les écrans fragmentent l’attention, créent des inégalités et perturbent l’expérience.

Les dispositifs individuels détruisent la dynamique de groupe.

L’audio :

• libère le regard
• respecte le mouvement
• unifie les visiteurs
• structure le parcours
• crée une présence

👉 C’est la seule solution cohérente.

RMB

12 April 2026

Patient number

My feet went surfing and found a dream beer a beer that juices the mouth and wets the gut that kicks history into a big blue sky and combs the skin. I brought news of this beer to my love room where I could bend it in private I warped it and kissed it and gave it long names then I plucked its petals and ground them into a clean face, which I wrapped in wax paper and left on the stoop jutting out from where my best friend used to live

Flexibility will be important as I choose which of this Saturday's many sporting events to follow. Scattered heavy rain and thunderstorms across Texas and much of the United States may impact not only the scheduled games but also my ability to pull in a strong enough signal to follow them.

That having been said, the MLB Game between the New York Yankees and the Kansas City Royals will be today's first game on my agenda. Its scheduled start time of 12:35 PM Central Time will leave plenty of time available if I need to make other choices.

And the adventure continues.

Certaines œuvres de Médard Bourgault peuvent aujourd’hui susciter des réactions. Des titres comme La naissance d’une race ou L’ébauche d’une race peuvent, à première lecture, heurter une partie du public.

Ce constat est réel. Il ne doit pas être ignoré.

Mais il pose une question plus importante :

peut-on modifier le titre d’une œuvre pour éviter qu’elle dérange aujourd’hui?

La question semble simple. Mais elle engage directement la manière dont une société choisit de traiter son propre patrimoine. Un titre ne se corrige pas. Il se comprend.

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Un mot, deux époques

Le mot « race » suscite aujourd’hui des réactions immédiates. Il est chargé d’un sens contemporain qui n’est pas celui qu’il portait autrefois.

Il peut, dans le contexte actuel, être perçu comme sensible ou problématique. Mais cette perception ne suffit pas à en définir le sens dans une œuvre issue d’une autre époque.

Dans le contexte de Médard Bourgault, ce mot renvoie à une réalité différente. Il s’inscrit dans une époque où l’on parlait de la « race canadienne-française » pour désigner :

• un peuple
• une continuité
• une identité culturelle

Ignorer ce décalage de sens revient à substituer une interprétation actuelle à la signification originale.

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Le titre fait partie de l’œuvre

Un titre n’est pas un élément secondaire ou interchangeable. Il fait partie intégrante de l’œuvre, au même titre que sa forme ou son matériau.

Changer un titre :

• ce n’est pas expliquer
• ce n’est pas contextualiser
• c’est modifier

Et modifier une œuvre ne consiste pas à la rendre plus claire, mais à en altérer le sens.

Une œuvre dont le titre est transformé n’est plus tout à fait l’œuvre d’origine, mais une version adaptée.

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Comprendre plutôt que remplacer

Il existe une distinction essentielle :

Expliquer un mot, c’est en restituer le sens. Le remplacer, c’est renoncer à le comprendre.

Dans un cas, on assume la complexité du réel. Dans l’autre, on la simplifie au risque de la déformer.

Or, la mission d’un lieu patrimonial n’est pas de simplifier, mais de transmettre avec exactitude.

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Le principe d’intégrité

La conservation du patrimoine repose sur un principe fondamental : l’intégrité des œuvres.

Cette intégrité ne concerne pas uniquement les objets eux-mêmes, mais aussi :

• leur forme
• leur contexte
• leur désignation

Modifier un titre pour des raisons de perception actuelle introduit un critère variable — celui du moment — dans un domaine qui exige au contraire stabilité et rigueur.

Si ce principe est abandonné ici, il devient difficile de définir où s’arrête l’adaptation.

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Le risque de transformation progressive

Adapter une œuvre pour la rendre acceptable aujourd’hui peut sembler justifié à court terme.

Mais ce geste ouvre une logique plus large :

• ce qui dérange aujourd’hui sera modifié
• ce qui dérangera demain le sera à son tour

Progressivement, l’œuvre cesse d’être transmise telle qu’elle a été créée.

Elle devient le produit d’ajustements successifs.

Un patrimoine transformé de cette manière ne reflète plus une époque, mais les sensibilités changeantes de celles qui la suivent.

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Responsabilité du regard

Lire une œuvre implique un effort.

Les mots évoluent. Leur sens change. Ils peuvent susciter aujourd’hui des réactions qu’ils ne suscitaient pas à l’origine.

Mais cette évolution du regard ne justifie pas la transformation des œuvres.

Elle exige au contraire :

• plus de précision
• plus de contexte
• plus de rigueur dans l’interprétation

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Ce qui est en jeu

La question n’est pas de savoir si certains mots dérangent aujourd’hui.

La vraie question est :

souhaite-t-on transmettre fidèlement une œuvre, ou souhaite-t-on l’adapter pour qu’elle ne dérange plus?

Dans un cas, on préserve le patrimoine. Dans l’autre, on en modifie progressivement le sens.

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Conclusion

Les titres des œuvres de Médard Bourgault doivent être maintenus dans leur forme originale.

Non par refus du présent, mais par exigence de fidélité à l’œuvre.

Les modifier ne protège pas le public. Cela remplace la compréhension par une adaptation.

Et une œuvre adaptée n’est plus tout à fait une œuvre transmise.

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Raphaël Maltais Bourgault

Faut-il censurer les nus de Médard Bourgault pour les rendre acceptables aujourd’hui? La question est mal posée. Ce n’est pas l’œuvre qui pose problème — c’est notre incapacité à la regarder autrement qu’à travers nos réflexes actuels. Un patrimoine ne s’adapte pas aux sensibilités du moment. Il exige d’être compris, même lorsqu’il dérange.

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Une lecture contemporaine appliquée au passé

La remise en question des nus féminins dans l’œuvre de Médard Bourgault repose sur une confusion fondamentale : on juge une œuvre du passé à partir de catégories contemporaines, comme si son sens devait s’y conformer.

Or, une œuvre n’est pas interchangeable avec les sensibilités d’une époque. Elle porte en elle son contexte, ses contraintes, et la vision propre de l’artiste.

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Le nu dans la tradition artistique

La représentation du corps humain — et du nu en particulier — traverse toute l’histoire de l’art. Elle ne peut être réduite à une seule lecture.

Elle a servi à exprimer :

• la beauté
• la fragilité
• la dignité humaine
• la présence du corps dans le monde

La réduire à une simple logique d’objectification revient à nier cette profondeur et à appauvrir radicalement la lecture de l’œuvre.

Chez Médard Bourgault, le nu s’inscrit dans une recherche de forme, d’équilibre et de vérité humaine. Il relève d’un regard sculptural, avant toute lecture idéologique.

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Un élément essentiel : le contexte de création

Un fait est souvent oublié.

Médard lui-même devait, à son époque, cacher certaines de ses sculptures. Son environnement social et religieux imposait déjà des limites à ce qui pouvait être montré.

Le nu existait donc dans un espace de tension :

• parfois dissimulé
• parfois toléré
• rarement pleinement assumé publiquement

Ce n’était pas une provocation. C’était un espace de liberté.

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Une répétition du même mécanisme

Aujourd’hui, au nom de nouvelles sensibilités, on propose de retirer ou d’atténuer ces mêmes œuvres.

Autrement dit :

• hier, le nu était contraint pour des raisons religieuses
• aujourd’hui, il risque de l’être pour des raisons idéologiques

Le mécanisme reste le même.

Dans les deux cas, ce n’est pas l’œuvre qui change — c’est le regard qu’on cherche à lui imposer.

Censurer ces œuvres aujourd’hui ne constitue pas un progrès. C’est une continuité.

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Patrimoine : comprendre ou corriger?

Un lieu patrimonial n’a pas pour rôle de filtrer le passé pour le rendre confortable.

Il doit :

• transmettre
• expliquer
• contextualiser

Mais jamais transformer pour éviter toute friction.

Il existe une différence fondamentale :

Contextualiser, c’est éclairer une œuvre. Neutraliser, c’est la déformer.

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Ce qui est en jeu

La question n’est pas de savoir si ces œuvres correspondent aux attentes actuelles.

La vraie question est :

souhaite-t-on transmettre fidèlement une œuvre, ou la réécrire pour qu’elle ne dérange plus?

Un patrimoine qui ne dérange plus est souvent un patrimoine qu’on a déjà vidé de son sens.

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Responsabilité du regard et rôle du musée

Comprendre une œuvre ne consiste pas à la juger immédiatement à partir de critères actuels, mais à faire l’effort de la situer, de la lire et de l’interpréter dans toute sa complexité.

Ce déplacement du regard est essentiel. Une œuvre n’est pas tenue de se simplifier pour être acceptée. C’est au regard de s’élever pour en saisir le sens.

Dans ce contexte, le rôle d’un musée ou d’un lieu patrimonial est clair.

Il ne s’agit pas d’éliminer les tensions, ni d’éviter les zones sensibles. Il s’agit de les rendre intelligibles.

Un musée n’est pas un espace neutre qui protège le public de toute friction. C’est un lieu où le public est invité à rencontrer une réalité — historique, artistique, humaine — qui ne correspond pas toujours aux attentes du moment.

Chercher à adapter une œuvre pour éviter toute controverse ne relève pas d’une démarche de compréhension, mais d’une logique de gestion.

Or, la gestion n’est pas la mission première d’un lieu patrimonial.

Sa mission est la transmission.

Et transmettre implique parfois de maintenir ce qui dérange, précisément parce que cela fait partie de la vérité de l’œuvre.

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Raphaël Maltais Bourgault

I had a rooftop barbecue and hot tub event with a friend, and L Brought her sister and her sister for some reason is just such a massive dick towards me specifically it feels like. There was only one other guy there, and that guy didn’t really interact with her but it felt like just disproportionately she was being very rude to me, like making comments about how people just must not have liked me for something completely unrelated, insulting the random playlist that was playing on my speaker saying that my music was elevator music, being excessively pedantic with rhetorical questions, when I jumped into the pool as I got up from the water I heard her calling me a fat ass, along with several other consistent just like negs it felt like. I don’t know what this girl’s problem is because her sister is nice, but she is just such a fucking dick it feels like and im pretty confident its not a signal towards me, like it is not a reflection on my behavior as much as it is on her. No one else not even her sister joined with her and other people kind of defended me at different points. But overall just fucking weird from her.

Lo que hace al presente significativo es tener el corazón abierto.

El compromiso es el primer paso del logro.

Hello Again. I Hope you had a good Easter or Passover or other religious celebration of your choice.

Since the start of the unprovoked war with Iran, POTUS has told the country the reason for the conflict was that Iran had intentions for nuclear weapons and that could not be allowed.

We know that the majority of the nuclear material that Iran needs to build bombs is at a place called Pickaxe Mountain. This is a facility so deep in the mountains of central Iran that no bunker buster bomb in the American arsenal is powerful enough to destroy the place. Inspite of claims by POTUS that Iran's ability to create a bomb was destroyed almost a year ago, nothing is further from the truth. Of course everyone knows that nothing could be further from POTUS than the truth.

While we know that Iran has the ability to deliver ordinance to its perceived enemies, as evidenced by its continued bombing of its neighbors, it does not need to construct an ICBM bomb to permanently damage our country. Nuclear material spread with a common construction site explosive could leave huge portions of this country permanently poisoned for hundreds of years and many of us dead.

Sooner or later the people will recognize that this POTUS is a major danger to the country and must be removed. We have a chance to begin that process on the first Tuesday in November by creating a congress that is not afraid to do the job. Let's work to make that happens.

POTUS Roaster

Thanks for reading these posts that I write for you. To read others in this series, go to write.as/potusroaster/archive. I hope you have a great weekend.

My take on a style of play that encapsulates the folkloric play hard, play smart, play together.

Tags #Basketball #Coaching

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Over the past few months I have been doing some technical reading. Well, actually a lot of technical reading, perhaps compensating for having not focused on multiprocessing and performance for some years. And, guess what? The technical world has changed.

I do hope to curate this list at some stage, but at least I've now captured some of the links so I don't lose track of them.

Multi-Processing (e.g., concurrency, multi-threading, asynchrony) * Promises * Zap * Brad Cypert Blog * Programming Languages Memory Model * Making Sense of Acquire Release Semantics * Miguel Young Blog * Algorithms for Modern Hardware * Work-Stealing Deque Part 1: The Problem with Locks

Performance (e.g., algorithms, SIMD, branchless coding) * Daniel Lemire, Computer Science Professor * Ash's Blog * Tutorial on SIMD vectorisation to speed up brute force * Josh Haberman Blog * Latency Numbers Every Programmer Should Know * Optimizing UTC –> Unix Time Conversion for Size and Speed

Zig * Open My Mind – Karl Seguin Blog

Geospatial * Gamdev Maths: distance from point to line * Find the Intersection of Two Line Segments in 2D (Easy Method)

Data Engineering * Jenna Jordan * Data Engineering Blog of Simon Späti * Spartan Blog – Jerónimo * The Evolution of Database Architecture and the Future of Data Management * Stop Paying the Complexity Tax * Big Data is Dead

• time series geospatial data – each record has a timestamp and (in some cases) a geospatial position (typically WGS84 latitude and longitude)
• durable – rather than ephemeral – each record
• idempotent – in context of at least once delivery semantics
• commutative – same result regardless of order in which data records are received, including the case that the output is dependent upon multiple records

Sometimes I wonder how organizations can function and survive. If you are hiring for important roles, maybe you should put some thought into coordinating the process effectively when using multiple recruiting agencies.

When you have multiple agencies contact you about the same role, at the same company, but with entirely different messages it destroys any trust the candidate has in the process. It is even better when one agency tells you how confidential the search is and won’t even disclose the name of their client without an NDA, yet another will happily divulge the name of the client without an NDA. The cherry on top is when the organization looking to hire should absolutely know how to go about hiring for a role of this caliber without making these basic mistakes.

All of this adds up to making any prospective candidate want to run away from the process as fast as possible. After all, if an organization can’t manage to coordinate the hiring process, how can they possibly be any less dysfunctional internally? Seriously, do better. Otherwise assume you will never find someone other than a person that is too dense to see past the red flags presented during the hiring process. That isn’t a recipe for long-term success.

In Summary: * Listening to the Cubs best the Mets this afternoon was the most ambitious thing I did all day. Several hours of listening to music filled the rest of this Friday. Now it's nearly time to focus on the night prayers and get ready for bed.

Prayers, etc.: * I have a daily prayer regimen I try to follow throughout the day from early morning, as soon as I roll out of bed, until head hits pillow at night. Details of that regimen are linked to my link tree, which is linked to my profile page here.

Starting Ash Wednesday, 2026, I've added this daily prayer as part of the Prayer Crusade Preceding the 2026 SSPX Episcopal Consecrations.

Health Metrics: * bw= 234.57 lbs. * bp= 151/90 (71)

Exercise: * morning stretches, balance exercises, kegel pelvic floor exercises, half squats, calf raises, wall push-ups

Diet: * 05:20 – 1 banana * 06:30 – seafood salad, cheese, crackers * 11:45 – 1 bacon and egg breakfast taco, 1 bean and cheese breakfast taco * 12:00 – home made meat and vegetable soup

Activities, Chores, etc.: * 04:00 – listen to local news talk radio * 05:15 – bank accounts activity monitored. * 05:40- read, write, pray, follow news reports from various sources, surf the socials, nap. * 11:00 – listen to the Markley, van Camp and Robbins Show * 11:45 – watch old game shows and eat lunch at home with Sylvia * 13:20 – follow an MLB Game, Mets vs Cubs, and.... Cubs win, 12 to 4. * 16:30 – listen to relaxing music and nap

Chess: * 17:00 – moved in all CC games